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廣州微電影拍攝鏡頭該如何運(yùn)用
來(lái)源:廣州微電影拍攝
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作者:廣州微電影拍攝
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發(fā)布時(shí)間: 2020-12-28
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微電影，就是有一個(gè)完整的故事，你想表達(dá)什么，用畫面去表達(dá)。怎么樣表達(dá)清楚，是基本的。這樣，就有這樣方面的術(shù)業(yè)了。如果像平時(shí)我們拿攝像機(jī)拍攝生活場(chǎng)景一樣，那這樣的畫面感就沒(méi)有吸引力和空間性。我們要學(xué)會(huì)構(gòu)圖。
微電影，就是有一個(gè)完整的故事，你想表達(dá)什么，用畫面去表達(dá)。怎么樣表達(dá)清楚，是基本的。這樣，就有這樣方面的術(shù)業(yè)了。如果像平時(shí)我們拿攝像機(jī)拍攝生活場(chǎng)景一樣，那這樣的畫面感就沒(méi)有吸引力和空間性。我們要學(xué)會(huì)構(gòu)圖。用一張張有創(chuàng)作力的構(gòu)圖鏡頭去表達(dá)。這樣，就出來(lái)了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫甚至有條件的可以航拍等。因?yàn)槎喾N場(chǎng)景鏡頭的切換，才不會(huì)使觀眾審美和觀影疲勞。
一般微電影大部分是要對(duì)話的，或者動(dòng)作行走之類的。那么對(duì)話的場(chǎng)景，一般是先給個(gè)全景交代場(chǎng)景，然后切換到近景。近景又有玄機(jī)，因?yàn)檫@里涉及到一個(gè)反打鏡頭，就是攝像機(jī)要分別放置左右兩邊，之后帶上一個(gè)人的背影去構(gòu)圖另外一個(gè)人的半身鏡頭，這樣誰(shuí)講話，鏡頭給誰(shuí)，表達(dá)的鏡頭會(huì)很舒服。如果是動(dòng)作幅度比較大的，可以給個(gè)遠(yuǎn)景，或者航拍等大鏡頭，顯得場(chǎng)面排場(chǎng)也舒服。
攝像機(jī)建議有三臺(tái)，左中右；中間的給全景。一般這樣子的機(jī)位可以滿足大部分的 劇本敘述了。因?yàn)槲覀円次㈦娪?，重點(diǎn)還是看敘述的故事。拍攝只是為了表達(dá)清楚，也可以不用太花俏的手法。攝像機(jī)也有技術(shù)，就是鏡頭的推拉，可以慢慢的從中景推到近景設(shè)置特寫，也可以從特寫拉到遠(yuǎn)景出。還可以運(yùn)用鏡頭的虛化效果，誰(shuí)講話給誰(shuí)焦點(diǎn)清晰，其余的虛化掉。當(dāng)然，鏡頭還可以在軌道上推移前進(jìn)效果，也可以搖頭跟隨目標(biāo)，也可以用搖桿升降等。這些動(dòng)作可以單獨(dú)使用，也可以組合使用。
微電影整體拍攝手法也就是這些，簡(jiǎn)單的東西使用好來(lái)往往也需要很多實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的，比如現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度，演員的走位，攝像師、錄音師等的配合。這些很多因素都會(huì)影響整部微電影質(zhì)量。
一般微電影大部分是要對(duì)話的，或者動(dòng)作行走之類的。那么對(duì)話的場(chǎng)景，一般是先給個(gè)全景交代場(chǎng)景，然后切換到近景。近景又有玄機(jī)，因?yàn)檫@里涉及到一個(gè)反打鏡頭，就是攝像機(jī)要分別放置左右兩邊，之后帶上一個(gè)人的背影去構(gòu)圖另外一個(gè)人的半身鏡頭，這樣誰(shuí)講話，鏡頭給誰(shuí)，表達(dá)的鏡頭會(huì)很舒服。如果是動(dòng)作幅度比較大的，可以給個(gè)遠(yuǎn)景，或者航拍等大鏡頭，顯得場(chǎng)面排場(chǎng)也舒服。
攝像機(jī)建議有三臺(tái)，左中右；中間的給全景。一般這樣子的機(jī)位可以滿足大部分的 劇本敘述了。因?yàn)槲覀円次㈦娪?，重點(diǎn)還是看敘述的故事。拍攝只是為了表達(dá)清楚，也可以不用太花俏的手法。攝像機(jī)也有技術(shù)，就是鏡頭的推拉，可以慢慢的從中景推到近景設(shè)置特寫，也可以從特寫拉到遠(yuǎn)景出。還可以運(yùn)用鏡頭的虛化效果，誰(shuí)講話給誰(shuí)焦點(diǎn)清晰，其余的虛化掉。當(dāng)然，鏡頭還可以在軌道上推移前進(jìn)效果，也可以搖頭跟隨目標(biāo)，也可以用搖桿升降等。這些動(dòng)作可以單獨(dú)使用，也可以組合使用。
微電影整體拍攝手法也就是這些，簡(jiǎn)單的東西使用好來(lái)往往也需要很多實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的，比如現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度，演員的走位，攝像師、錄音師等的配合。這些很多因素都會(huì)影響整部微電影質(zhì)量。
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